發(fā)布時間：2017-08-21 16:18   來源：未知   作者：haomeigs

秘籍1 破掉成人的想法 唐亞明（日本福音館前執(zhí)行總編輯、“小活字”圖話書負(fù)責(zé)人） 日本福音館前執(zhí)行總編輯、“小活字”圖話書負(fù)責(zé)人唐亞明曾經(jīng)在多個場合提到，中國有很多很好的作家和畫家，現(xiàn)在關(guān)鍵的問題就是編輯力量缺乏。在日本做圖話書最關(guān)鍵的是不放任作家去隨意發(fā)揮，而是編輯從策劃到完成全程參與，就像是電影導(dǎo)演。因為作家和畫家腦子里想的就是一件事兒，你看我畫得多棒，你看我寫得多棒，這跟出版社要把書出好，讓更多兒童閱讀的想法是有距離的。所以出版機(jī)構(gòu)要讓作家的才能以及畫家的才能能夠根據(jù)出版社的意愿更好地接近孩子。 總結(jié)：要讓孩子們?nèi)o限發(fā)散自己的思維，打開自己的腦洞。   編一本兒童圖話書，往往剛開始沒有認(rèn)識到大人的眼光和孩子的眼光是多么不同。編兒童圖話書關(guān)鍵是怎樣去掉大人的想法，接近孩子的想法，這是一件很難也是很必須的事情。在唐亞明看來，我們都經(jīng)歷過兒童時代，所以這件事并非高不可攀，也不是某個特定的人才會做童書。福音館在選編輯時會專門挑沒有做過圖話書的人，“因為很有經(jīng)驗的人很有可能要走老路了”。福音館要的是能從新的觀點(diǎn)開始做圖話書的人，這是福音館60多年總結(jié)出來的經(jīng)驗。在尋找作家時，福音館也不太愿意去找已經(jīng)成名、有很多人約稿的作家，因為反而是這樣的人他剛開始寫得好，到后面經(jīng)常是應(yīng)付稿件。所以福音館會著力挖掘某個領(lǐng)域比較優(yōu)秀，但從來沒有給孩子寫過東西的進(jìn)行創(chuàng)作。“他們都曾經(jīng)是個孩子，很愿意給孩子寫書，寫出來的東西都很吸引人。”值得注意的是，獲過獎的畫家或作家不一定就是合適的。之前唐亞明也擔(dān)任過很多獎項的評委，“我知道在每次評獎的時候，都會由有不同觀點(diǎn)的人來當(dāng)評委，評委未必是從孩子的角度去品味藝術(shù)，甚至從成人角度理解作品比較多，所以不要去迷信評獎。”做童書，唯一的一點(diǎn)就是眼睛里腦子里心里一定要有孩子，知道是為誰做書。而現(xiàn)在一些編輯做書就為完成領(lǐng)導(dǎo)交代的任務(wù)，做出來的書雖然表面上“花里胡哨”，但是幾年以后就被淘汰了。   總結(jié)：應(yīng)付式的做兒童書，只會自取滅忙。   做書主題先行是很多編輯的習(xí)慣，他們會思考這本書講的是什么？有什么教育意義？在唐亞明的觀點(diǎn)里，這些都是必須要破掉的一種成人的想法。“你要做兒童書，不是大人書也不是教材。要給孩子傳遞愛心、要做一套傳遞什么道理的圖書，這種想法太有‘中國特色’了，這樣的書孩子是不會從心底里真心喜歡的，是不會長久的。”孩子讀書，并不是想從中學(xué)到什么知識，而是想從中得到快樂，所以很多時候大人都讀膩了，孩子還是會粘著讓父母讀，讀上幾十遍上百遍，父母讀錯了，他還會給指出來。圖話書的作用就是想讓成人跟孩子有交流。圖話書出版后并不是它的完成時，大人和孩子在一起閱讀時孩子體會到歡樂的時候，一本書才真正地完成了。 總結(jié)：要做能讓孩子發(fā)自內(nèi)心快樂的書。 豪鎂，專注書店設(shè)計二十年

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